“电视是一种高度‘类型化’的媒体，很少有在既定类型范畴之外的一次性节目。”随着近年来电视综艺节目的高速发展，选秀类真人秀节目是电视媒体所擅长并最为风行的类型之一。湖南卫视的《舞蹈风暴》口碑和收视率的双赢，一方面提高了选秀类真人秀的专业性、艺术性和观赏性；另一方面，打破了舞蹈艺术学院和民间的壁垒，为舞蹈艺术的大众化探索了新道路；更重要的，它合理紧凑的赛制和环节设置，受到电视和网络受众的青睐，培养了观众的观赏习惯。对电视媒体而言，制作全新的类型化节目试错成本过高且难上加难，因此，在原有类型化的基础上从内容上不断变化和创新，深耕细作、出其制胜，以求在同质化严重、观众逐渐审美疲劳时寻求突破，是各大电视台竞争的焦点。
图为刘枭表演的杂技《森林奇境》
广东卫视的《技惊四座》是在文化类综艺节目中寻找突破的创举。在此之前，不仅缺少一档以杂技为内容的综艺节目，即使在各种综艺节目中都很少见到杂技的身影（魔术则是另外一种情况）。广东卫视的《技惊四座》作为完全“以杂技为垂类的文化综艺节目”，走在了前列。这既是杂技的幸运，同时不啻是极大的冒险。但是，从另一个角度看，广东卫视从年起播出国潮范儿的《国乐大典》（3季），收获了口碑和收视率，使得广东卫视看到传统艺术有很大的挖掘和延展空间，而杂技的超常性和奇观性正契合了电视受众群体的猎奇心理，使之有潜力乘着国潮东风走得更远、更稳。
事实证明，《技惊四座》成功了，它不仅受到杂技界的瞩目，并且征服了观众，成为一档叫好又叫座的大型杂技文化节目。根据中国广视索福瑞媒介研究（CSM）统计，《技惊四座》第一季10期节目平均收视率率0.%，市场份额1.%，全国推及到达人口约为1.8亿，平均全国排名第6位，单期最高全国排名第5位。作为一档杂技竞演节目，《技惊四座》在4到44岁观众中收视率远高于同时段其他节目。
《技惊四座》第一季在年12月9日（周六）播出第1期，除春节外，每周六*金时段播出1期，到年2月27日第10期“年度金牌杂技秀”诞生，持续2个多月。它的赛制设置既别出心裁又简单合理，从初赛到总决赛经过四轮比拼：第一轮30组个人和团队，分成5组，每组6个节目进行闯关赛，前3名闯关成功，共计15个节目，加上由杂技鉴赏团从6组中排名第四的节目中评选出1个节目补充进去，共有16个节目进入下一轮；第二轮16个节目一对一抽签决定竞演对手，经过淘汰赛，选出8个节目进入半决赛；半决赛2个最具人气的个人和团队直接晋级决赛，其余6个节目按照类型分为3组一对一完成主题化编排竞演，最终5个节目进入决赛；决赛环节，5个节目完成杂技的多门类艺术跨界融合后，唯一的金牌杂技秀横空出世，成为《技惊四座》的杂技之王。
图为鼓动青春组合表演的杂技《鼓舞山河》
“以人为本”是《技惊四座》区别于其他比赛最大的特点。杂技艺术习惯于杂技院团为演出主体，在国内外各大赛事中都突出院团主体而淡化个人，只知院团而不知演员。《技惊四座》适应电视媒介需求，淡化团体而着力于打造杂技演员的个体形象，即使是团队，也仅仅是宣传介绍团队本身，如“鼓动青春”组合，有意淡化其所属杂技院团而凸显团队自身。通俗来讲，《技惊四座》希望通过这个节目完成一场造星运动，打造杂技之星，制造噱头和流量效应，引发